Lortat-Jacob, Bernard ; Rovsing Olsen, Miriam (contributeurs)
contributor
None
subject
Ethnomusicology
subject
Research
descriptionabstract
--> Notice du CD audio p. 559 : Interprétée à la sanza, cette pièce (fara ko kumanda, littéralement: «la place du commandant») applique la technique de jeu propre au xylophone et caractérisée par des oppositions de registres aigu et grave.
--> Cf. article p. 129 : "L’analyse musicale révèle trois techniques de jeu : la première sur les 6 lames centrales de la sanza que je dénomme «jeu simple». Ce type de jeu n’est pas strictement défini, ni clos... Ensuite, la deuxième sur l’ensemble des 12 lames de l’instrument que les Gbaya appellent «jeu dubélé» (qui signifie «jeu double»); et enfin, un jeu mélangeant les deux premiers et que je qualifie de «jeu complexe». Cette figure montre que les pièces de sanza n’ont pas de modalités de fonctionnement identiques: il y a celles qui possèdent une version dans chacune des techniques de jeu ; celles ne donnant lieu qu’à certaines formulations et enfin, celles qui se dénomment différemment selon qu’elles sont interprétées d’une manière ou d’une autre ( la pièce kpan, en technique de jeu simple, se dénommera fara ko kumanda lorsqu’elle sera jouée en techniques dubélé et complexe). Ici, cette pièce, fara ko kumanda («la place du commandant»), interprétée à la sanza, applique la technique de jeu propre au xylophone et caractérisée par des oppositions de registres aigu et grave : le "jeu complexe"."
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Département d'ethnomusicologie, CNRS, Musée de l'Homme, Paris
Item : Fara ko kumanda _12
