item Item : Tamssust _11

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Value
identifier 
http://archives.crem-cnrs.fr/items/11748
identifier 
CNRSMH_E_2004_017_001_11
type 
Sound
title 
Tamssust
creator 
Rovsing Olsen, Miriam
contributor 
Lortat-Jacob, Bernard ; Rovsing Olsen, Miriam (contributeurs)
contributor 
None
subject 
Ethnomusicology
subject 
Research
subject 
Danse
descriptionabstract
--> Notice du CD audio p. 559 : Extrait de tamssust. On perçoit: la formule tambourinée (renforcée par le jeu de claquettes en métal) caractéristique de cette partie de l’aḥwaš ; le chant des femmes dont le tremblement des voix traduit le mouvement des épaules; les tizrrarin des groupes d’hommes dans l’auditoire. --> Cf. article p. 110-111 : "Dans la structuration des tizrrarin chantées par des hommes de l’auditoire (CD # 11): chaque chant composé de deux vers est chanté en solo sur une mélodie répétée avec variantes ; un groupe d’hommes reprend la fin de la première phrase et complète avec le soliste la deuxième conclut par une note tenue. Dans la première phrase, le soliste se tait quand le chœur chante. Dans la deuxième phrase, au contraire, il continue à chanter quand le chœur intervient. Toutes ces observations sur la chorégraphie et le chant (sa structuration et sa projection) concourent non pas à une montée comme celle que nous avons vu réalisée avec l’organisation cruciforme mais à une transversalité. Il nous faut à présent ajouter quelques éléments complétant la figure dominante de cette phase de l’aḥwaš. Cette forme conique se confirme dans le rythme des tambours et la hauteur de son ainsi que dans les pas de danse: les frappes du tambour à deux peaux ganga renforcent celles des tambours sur cadre tilluna (deux lignes de sons parallèles) qui les tirent vers l’aigu, comme vers le sommet du cône. Comme précédemment, les durées ne sont pas pertinentes. Cette formule rythmique peut se dérouler sur deux, trois ou quatre temps, peu importe tant que les frappes (qui comportent des monnayages internes) respectent la figure". --> Cf. Fig. 8 p. 110 : Schéma des chants tizrrarin. Dans la première phrase, le soliste se tait quand le chœur chante. Dans la deuxième phrase, au contraire, il continue à chanter quand le chœur intervient --> Cf. Fig. 9 p. 111 : Formule tambourinée répétée. --> http://www.cairn.info/loadimg.php?FILE=LHOM/LHOM_171/LHOM_171_0103/LHOM_id2713218322_pu2004-03s_sa05_art05_img008.jpg --> http://www.cairn.info/loadimg.php?FILE=LHOM/LHOM_171/LHOM_171_0103/LHOM_id2713218322_pu2004-03s_sa05_art05_img009.jpg
publisher 
Département d'ethnomusicologie, CNRS, Musée de l'Homme, Paris
publisher 
CREM-CNRS
datecreated
1977-01-01T00:00:00Z
dateissued
2004-01-01T00:00:00Z
coveragespatial
Maroc
coveragespatial
Afrique septentrionale
coveragespatial
Afrique
coveragespatial
Anti-Atlas
rightslicense
Copie interdite
rightsaccessRights
public
formatextent
00:03:13
formatmedium
CDR
formatMIME type
audio/x-wav
relationisPartOf
http://archives.crem-cnrs.fr/collections/1113