Item : Liushui U04

Geographic and cultural informations

Location

Chine

Cultural area

chinoise

Population / social group

Chinois

Ethnographic context

Ce morceau tire son motif de l'histoire de l'amitié entre Yu Boya et Zhong Ziqi dans la période des "Annales des Printemps et des Automnes" (770-475 av. J.-C.).
Boya était un célèbre joueur de qin, et le bûcheron Zhong Ziqi appréciait beaucoup son exécution de Gaoshan Liushui (Hautes montagnes et eaux courantes) ;; c'est ainsi qu'une profonde amitié unit les deux hommes. Aujourd'hui encore, beaucoup s'inspirent de cette très vieille histoire pour montrer combien il est difficile de trouver de véritable amis et pour exprimer leurs sentiments profonds à l'égard d'amis lointains. Gaoshan et Liushui sont considérés depuis toujours comme représentatifs des premiers temps de la musique pour qin. La notation la plus ancienne de ces morceaux qui ait été retrouvée figure dans Shenqi mipu (Notations mystérieuses), qui remonte au début de la dynastie Ming. Il est indiqué à propos de ces deux pièces dans la note d'introduction de ce recueil : "Gaoshan et Liushui étaient à l'origine une seule et même œuvre ; elle fut dissociée à l'époque Tang en deux morceaux différents, qui n'ont cependant pas été eux-mêmes subdivisés. ce fut plus tard, sous la dynastie Song, que Gaoshan fut divisé en quatre parties et Liushui en huit." Pour ce disque, l'interprète a choisi de jouer le morceau selon la notation figurant dans Tianwenge qinpu (Notations pour qin de Tianwenge) de l'école de qin de Chuan.

Le morceau, qui consiste pour l'essentiel en mélodies lyriques compétées par des passages descriptifs et imitatifs, fond l'illusion dans la réalité et l'émotion avec le paysage, suscitant une image vivante et mouvante des eaux courantes personnifiées. L'enregistrement peut être subdivisé en neuf parties. La première commence sur un tempo libre et, assez indistinctement certes, la mélodie porte en elle la genèse de toute l'œuvre ; les notes vigoureuses de l'ad libitum et les porta menti ascendants rapides suggèrent vaguement le thème principal, comme si une force menaçante irrésistible attendait le moment de se déchainer. La mélodie alerte constituée de flageolets, pleine de vitalité et répétée dans la deuxième et la troisième partie, dépeint les torrents se frayant un chemin à travers les rochers insensibles et dévalant les pentes, chantant une ode à l'avenir. Dans la quatrième et la cinquième parties, des mélodies douces et fluides suggèrent les petits ruisseaux confluant pour former un torrent puissant ; vers la fin, après quelques développements et variations, le thème principal est étendu en séquences descendantes qui évoquent l'impétuosité du torrent.

L'atmosphère intense qui se dégage de la sixième et de la septième parties illustre les flots infinis battant les rochers immergés, et les rapides ; la mélodie concise du début et de la fin figure quelque chose d'intrépide et d'indomptable. La huitième et la neuvième parties fournissent une récapitulation variée des thèmes des parties précédentes ; les eaux, maintenant tempérées et gonflées par les vagues et les tempêtes, ont une apparence plus confiante et plus stable alors qu'elles se jettent majestueusement dans la mer ; les flageolets de la coda remémorent le chant des ruisseaux.

Musical informations

Archiving data

Code

CNRSMH_E_1997_020_041_004

Item number

U04

Remarks

Last modification

Dec. 6, 2022, 4:42 p.m.