Enregistré en décembre 1961, Quanzhou, Fujian; ensemble dirigé par Huang Qingquan.
Le littoral du Fujian méridional, avec sa culture fièrement indépendante, est réputé pour ses ballades de chambre Nanguan (cf. la série 6-CD d'Ocora). Economiquement prospère, le Fujian est aussi une région où la religion populaire est restée vivante et où les traditions taoïstes ont repris sérieusement depuis 1979.
Des chercheurs locaux comme Liu Chunshu et Wang Yaohua ont accompli un travail extraordinaire dans tout le Fujian avant et depuis la Révolution culturelle.
"Vents de coffret" est un genre pratiqué autour de la jolie ville de Quanzhou. Son nom dérive du beau coffret laqué dans lequel on transporte les instruments, lais les musiciens recourent aussi à quantité d'autre termes, selon la circonstance. Un grand ensemble de hautbois fut attaché au yamen impérial de Quanzhou jusqu'en 1912. A partir de la fin duXIXe siècle, ces serviteurs impériaux étaient contraints d'arrondir leurs fins de moi en se produisant à l'extérieur de la cour, lors de cérémonies populaires; et ils ne tardaient pas à adopter des pièces provenant de genres locaux, telles que Shiyin ("Dix tons") et Nanguan, ayant recours à des ensemble mixtes avec luths pincés et grattés, flûte et petit hautbois. L'ensemble de hautbois "martial" et ce style plus "civil" représentent les deux principaux styles du Longchui.
Depuis 1949, quelques-uns de ces musiciens furent recrutés par les troupes urbaines de l'opéra de Liyuan, financées par l'Etat (cf. l'enregistrement réalisé par François Picard en 1987 sur Audivis-Unesco D 8209) et la troupe de marionnettes. S'il continuent à jouer certaines pièces du Longchui dans ces nouveaux contextes, leur style n'en a pas moins été quelque peu dilué, et leur répertoire appauvri. Les musiciens de Longchui continuent à animer les rituels liés au cycle de la vie et au calendrier à Quanzhou et dans les environs, mais l'avenir de ce genre semble moins assuré que celui du Nan guan.
Selon la tradition locale, il faut distinguer entre style du nord et style du sud; le second est indigène et lié au Nan guan, tandis que le premier, y compris des pièces et des instruments provenant de régions situées plus au nord, partage de nombreux traits avec les pièces et les instruments rencontrés ailleurs en Chine.
Cet enregistrement fu réalisé par Li Quanmin de l'IRM 1961 au cours d'un séjour de terrain à Fujian. L'ensemble était mené par Huang Qingquan (mort en 1981), dont le père avait appartenu à l'ensemble du yamen des Qing à Quanzhou. In 1990, nous avons séjourné à Quanzhou avec le fils de Huang Qingquan, HuangTiancong, alors âgé de 66 ans, et excellent joueur de hautbois.
Le style "civil" est illustré par Choudian zhuyan ("Mine attristée"). Pour ce répertoire, c'est le hautbois nordique Bei'ai qui mène, qui est encore plus petit que le hautbois utilisé pour l Nan guan; parmi les autres instruments on trouve la flute pin, le luth gratté erxian et le lute pincé sanxian. Le petit tambour "du sud" mène la section rythmique; comme dans les genres théâtraux locaux, la hauteur du son, le timbre et le volume du tambour sont modifiés par le joueur en appuyant avec la talon sur la membrane. La section rythmique plus large de l'ensemble de Nanguan est également utilisée, y compris les castagnettes, le gong goujiao et le petit gong xianghan dans un panier tissé. On admire ce style civil du Longchui pour ses rythmes subtils et flexibles.
Item : Longchui _CD02_03
