Ensemble de 3 enregistrements, réalisés par 3 personnes différentes, mention de 2 des interprètes en page 240.
- Ballo campidanese, analysé par Bernard Lortat-Jacob, l'improvisation obéit à 2 principes fondamentaux : la non-répétition et la continuité thématique. Transcription aux pages 245-246, Fig. 1a (les 20 premières phrases) et 1b (représente les différentes cellules et leur relations...).
- Ballo di Viallanova, commenté par Francesco Giannattasio. Analyse effectué sur 3 versions effectués à divers moments sur une période de 3 ans. Mise en évidence de la macro-structure de la danse qui est constituée d'une introduction suivie de 10 parties distinctes. Les éléments invariables sont : le tempo, l'ambitus et les contraintes mélodiques, l'alternance des trois sections métrico-chorégraphiques et enfin certains enchaînements fixes de formules qui facilitent également l'identification. Transcription en Fig. 2, p. 247 : le musicien passe d'une partie à l'autre soit en modulant (organetto à 8 basse), soit en transformant le modèle métrique selon les différentes figurations de la danse.
- Tarantella di Montemara, commenté de Giovanni Giuriati. Il s'agit d'une musique pour clarinette, accordéon, tambour sur cadre et castagnettes qui, pendant les 3 jours que dure le carnaval de Montemarano, accompagne la danse processionnelle. la clarinette improvise une mélodie sur un ostinato harmonique joué à l'accordéon et un rythme syncopé sans cesse micro-varié joué au tambour.
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Selaf [Langues et Civilisations à Tradition Orale], Paris, France
Item : Musique des danses ballo et tarantella _16
