Mélodie Kereshme et improvisation sur le mode Tchargah
creator
Düring, Jean
contributor
Société Française d'Ethnomusicologie (déposant)
contributor
- Auteur
subject
Ethnomusicology
subject
Research
subject
Improvisation
descriptionabstract
Au cours de tout l'enregistrement, commentaires sur les transitions entres les morceaux, sur les modes et systèmes musicaux. tous les commentaires sont retranscrit dans les marqueurs.
La part effective d'improvisation ou d'interprétation au sens large est loin d 'être absente, cependant on attache une plus grande importance à la manière dont l'instrumentaliste s'adapte au chanteur, l'accompagne, le précède, lui "répond", pratique qui exige des facultés créatrices et qui est peut-être une des formes primordiales de l'improvisation. Les modulations sont secondaires dans la musique persane, et l'invention porte davantage sur les détails et les ornements que sur la construction et l'itinéraire modal. Une oeuvre existe sous des versions ou adaptations différentes et la création est souvent une forme de commentaire ou de paraphrase d'un "texte" de référence.
Le radif peut être défini comme le répertoire académique des gushe, (répertoire d'environ 300 mélodies-modèle, en général non mesurées), ainsi qu'une matérialisation de l'essence des modes.
-> La Mélodie Kereshme (radif): présentation de 6 interprétations successives.
-> L'improvisation sur le mode tchargah.
publisher
Selaf [Langues et Civilisations à Tradition Orale], Paris, France
Item : Mélodie Kereshme et improvisation sur le mode Tchargah _08
