Item : Mélodie Kereshme et improvisation sur le mode Tchargah _08

Geographic and cultural informations

Location

Iran

Population / social group

Ethnographic context

Au cours de tout l'enregistrement, commentaires sur les transitions entres les morceaux, sur les modes et systèmes musicaux. tous les commentaires sont retranscrit dans les marqueurs.
La part effective d'improvisation ou d'interprétation au sens large est loin d 'être absente, cependant on attache une plus grande importance à la manière dont l'instrumentaliste s'adapte au chanteur, l'accompagne, le précède, lui "répond", pratique qui exige des facultés créatrices et qui est peut-être une des formes primordiales de l'improvisation. Les modulations sont secondaires dans la musique persane, et l'invention porte davantage sur les détails et les ornements que sur la construction et l'itinéraire modal. Une oeuvre existe sous des versions ou adaptations différentes et la création est souvent une forme de commentaire ou de paraphrase d'un "texte" de référence.
Le radif peut être défini comme le répertoire académique des gushe, (répertoire d'environ 300 mélodies-modèle, en général non mesurées), ainsi qu'une matérialisation de l'essence des modes.
-> La Mélodie Kereshme (radif): présentation de 6 interprétations successives.
-> L'improvisation sur le mode tchargah.

Keywords

Improvisation

Musical informations

Archiving data

Code

CNRSMH_E_1988_014_001_08

Original code

BM.1988.001.001:01-08

Item number

_08

Creator reference

Face A, plage 8

Remarks

Se référer à l'article : "L'improvisation dans la musique d'art iranienne" par Jean Düring, p.135-141.

Last modification

Jan. 31, 2013, 12:48 p.m.